スクリプターとは何か

スクリプターは撮影準備から撮影・編集・音の仕上げまで、作品作りの様々な段階で情報を記録・管理する係である。「記録（係）」とも呼ばれる。つねに監督に寄り添い作品を作りあげる重要な役割だ。また、各部をつなぐコーディネーター的な役割も果たす。

スクリプターになるには、先輩スクリプター（＝師匠）について、基本的な技術と「物づくりの心」を約半年から１年かけて学び、独り立ちするのが一般的だ。いわば徒弟制度である。

その仕事は多岐にわたっており、また「どこまでやればよい」ということがない。同じスクリプターと言っても人それぞれやり方が違い、さらに時代の流れでデジタル機器を使うなどの新たなやり方も出てきている。

しかし作業の本質は変わらない。今回は筆者の東映京都撮影所での経験から、基本的な仕事内容を説明する。

撮影前の準備

１．台本を何回も読んで内容をつかむ。
人間関係やストーリー中に経過する日数や時間の長さを確認する（現代劇の場合は小道具の時計の時間を合わせるので時間設定も）。場所などを整理し、まとめる（写真１、２、３）。

２．ストーリー上の疑問点を解決する。
台本はつねに完璧というわけではなく、書き手の意図が読み取りにくい場合や、見逃されたミスが残っている場合がある。スクリプターは、ストーリー上の不明部分をあらかじめ解決しておき、誰に聞かれても答えられるように、また必要があれば監督に意見が述べられるようにしておく。

３．漢字の読み（特に地名や人名）を調べ、演出部と統一する。
意味のわからない言葉がなくなるまで調べる。

４．各シーンの長さを計算する。「タイムの割り出し」と言う。
たとえばテレビの場合、１時間枠のドラマはコマーシャルなどを除くと実質約45分の長さ（「尺」と言う）になる。台本（シナリオ）が全体で45ページであれば、1ページを1分で仕上げればオーバーしないことになるが、なかなかそうはいかない。台本が全体で何ページあり、各シーン（場面）の長さがどのくらいであればちょうど良いのかをスクリプターはあらかじめ計算し、予測しておく。

「タイムの割り出し」を実際の台本で見てみよう。写真４で、右上にある「22」という数字は、「シーン22」を意味する。「シーン22」の下に書いてある「0.1」という数字はこのシーンの長さをページ数で表したものだ。ページ下に赤字で書いてある「6.3」はこのシーンの「目標タイム」を指す。この作品は台本全体のページ数が66.8ページで70分の作品であるから、１ページあたりは4200秒÷66.8ページ＝62.874秒。0.1ページあたりの「目標タイム」は6.3秒となるのである。

さらに、スクリプターは経験と勘を頼りに、実際に撮ったシーンを編集した場合の尺も割り出す。これを「編集尺」と言う。「目標タイム」と「編集尺」を照らし合わせ、現在のシーンが基準の長さに対して、どれくらいオーバーしているか、足りないかを調べる（たとえば、6.3秒が「目標タイム」のシーンに対して、「編集尺」が15秒であれば8.7秒オーバーとなる）。それを毎日積算していき、全編撮り終わった時に長さが大幅にオーバーしていたり、足りなかったりすることがないよう、監督に「今どれくらいの編集尺になっているか」を報告し、演出で調整してもらう。

５．その他の準備
衣裳／小道具・美術／殺陣／ＣＧなどの打ち合わせに参加する。全ての資料は台本に書き込んだり貼ったり綴じ込んだりする。資料を分けないで一冊で全てがわかるのがスクリプターの台本である。

撮影開始後の仕事

撮影開始後のスクリプターの主な仕事はふたつある。

１．カットの「つながり」を見ること。
ドラマは「シーン」と呼ばれる「場面」と、その中にある「カット」というひとつひとつの「画」（え）で構成される。撮影はシーンごとに行うが、カットは能率的に撮影を進めるために、カット１から順番には撮らないことが多い。たとえば、ひとつのシーンに８カットの画がある場合、同じようなアングルのカット１、４、８と撮って、後から間のカットを埋めていくことがある。

その時うっかりしてグラスを持っていた手が左右違っていたり、飲み物の量が変わっていたり、「泣き」のシーンでの涙の量、セリフの感情の入り方、振り返りのタイミングや方向などが違っていたりすると、編集したとき違和感が出る。そうならないよう「つながり」を見るのがスクリプターの大きな役割である。

２．「編集リスト」と「ネガ送り」という２種類の書類を毎日書くこと。
これらは、その場にいない編集部に現場からの情報を伝えるための資料である。

・「ネガ送り」
「ネガ送り」はシーンいくつのカットいくつをどの順番で何テイク撮り、何秒で、どれがOKかということを間違いなく記録するインデックスのようなものである。編集部が、どの画がOKなのかを判断するための参考資料となる。

・「編集リスト」
「編集リスト」は１カットにつき、１枚作成する。そのカットのカメラサイズ、セリフとアクションの内容、タイミング、タイムコード（ある画が、その録画メディアの何時何分何秒のところに録画されているかを示す数値）、どういう編集をして欲しいのかを書き込む。編集は現場にいないので、監督がそのカットをどんな意図で撮ったのかを伝えるためのものでもある。

１日100カット撮れば編集リストを100枚書くことになるが、最近は台本にまとめて書き込む形（写真７）や、デジタル化してタブレットに台本を取り込んで書き込む形（写真８）などもあり、進化している。